宁浩的“坏猴子”遇上北京文化的“新文化”，这样的新导大战请多来。
随着时间推移，中国观众逐渐从“黑马”《哪吒之魔童降世》带来的惊喜中趋于冷静，并开始思考一个问题：
今年下半年，在国庆与春节两大档期之间的巨大夹缝中，是否还会有值得期待的“黑马”出现？
从近期陆续定档的几部影片来看，能够称之为黑马的新导新作可不少。
昨天，《平原上的夏洛克》宣布定档11月29日，徐磊导演，饶晓志监制；上周，《被光抓走的人》宣布定档12月13日，董润年自编自导；上月，《受益人》宣布定档11月8日，申奥执导，宁浩监制。
去年，《我不是药神》《无名之辈》两部新人导演带来的现实题材作品，用精妙的叙事和情感共鸣打动无数观众，让“黑马”成为2018年影坛的一个年度关键词。
这背后就有两个关键推手——宁浩主导的“坏猴子72变电影计划”和北京文化对于新人导演项目的开发。未来两个月，这两家公司带来的三部新人导演作品能否再次创造黑马奇迹？这些作品的诞生，又给影视项目开发带来了哪些经验？
1、宁浩和他的“坏猴子”们
2016年，宁浩名下的坏猴子影业宣布正式启动“坏猴子72变电影计划”，签约包括路阳、文牧野、牛涵、曾赠等在内的13位新导演，开辟了新导演搭档资深影人的创作模式，致力为电影行业导演人才贡献新鲜血液。
以“坏猴子”为代表，这一创作模式在近几年才逐渐为人们所知。但作为项目创立人的宁浩，本身也曾深蒙新人导演培育计划的厚恩。
2006年，宁浩参与由刘德华主导的“亚洲新星导”项目，以300万元投资打造出年度现象作品《疯狂的石头》。如今已经功成名就的他，正如当年的华仔一样肩负起发掘新人的重任。
自项目启动三年来，人才培育的成效肉眼可见。当初签约的13位新人导演中，已有像路阳（《绣春刀2：修罗战场》）、文牧野（《我不是药神》）这样的新生代导演走入观众视线。
而上月刚刚官宣定档的《受益人》，其导演申奥同样是来自“坏猴子”计划的“受益人”，从预告来看，影片颇有黑马之相。
有多黑？
主演大鹏和柳岩，从成名起便话题不断，毁誉参半。为了打破标签，2015年，二人合力打造并出演了电影《煎饼侠》，从小人物视角出发表达想要打磨演技的决心。
此后，二人虽在话题上冷却，却也在为转型身体力行。柳岩曾凭借在《少帅》中的表演入围第22届上海电视节白玉兰奖最佳女配角奖；大鹏则依靠执导东北故事短片《吉祥》取得金马奖最佳短片奖，还自编自导自演了电影《缝纫机乐队》，再次讲述小人物追梦的故事，令不少观众为之感动。
回到《受益人》，大鹏和柳岩的“再续前缘”或许正是二人怀揣野心的归来之作。再看“黑”到不能再“黑”的导演申奥，其署名甚至被网友误以为是该片为进军奥斯卡打上的标记。
题材上看，《受益人》以喜剧视角打造流有黑马血液的故事。结婚、出轨、签字、意外等关键词的存在，让该片拥有相当广阔的发挥空间，同时还兼顾了话题深度的挖掘潜力。
同时，这场围绕婚姻骗局的荒诞喜剧，其“草根视角”的电影风格还颇有宁浩的个人特色。
与《绣春刀2：修罗战场》《我不是药神》相同，《受益人》同样由宁浩担任监制。这一从香港影坛流行开来的工种，正符合“坏猴子”对当下对新人导演培育的需要。
监制，作为把关导演艺术创作而设的职位，一方面能够把创作经验传递给新人导演，一方面又能最大程度地将掌镜权交予新人，使他们能够在自己擅长的拍摄风格和题材分野中进行发挥。
在宁浩看来，“新”导演之所以叫“新”，只是由于拍摄的作品少，并不代表导演的能力不够。大多时候，他更愿意做一个艺术指导，如果对方没有提出要求，他就尽量降低自己的参与度。
既授人予鱼，也授人以渔。
同样，在“坏猴子”后续的片单中，由路阳导演的《刺杀小说家》，温仕培导演的《热带往事》等作品，从题材到主创阵容，也都提前将黑马锁定。
2、北京文化的“新文化”
谈到新人导演培育计划，还有一个不得不提到的名字——北京文化。
2017年《我不是药神》的大爆，既得力于影片的优质，也有北京文化作为宣发方的贡献。
在先后成功押宝《心花路放》《芳华》《战狼2》《无名之辈》以及《我不是药神》等片后，北京文化开启了从“押宝”到“孕育”的项目扩充，并在新人才、新项目的培育和开发上走出了自己的心得。
今年上海国际电影节期间，北京文化举办了“匠心·呈万象”新片发布会，北京文化董事长兼总裁宋歌曾说过这样一句话：“文化产业的核心资产是人才。近年来，通过整合娱乐产业上下游资源，搭建并完善全产业链服务型平台，北京文化为广大创作者们提供了全方位、一体化的服务。”
即将先后上映的《平原上的夏洛克》和《被光抓走的人》，就是在这一运营理念下诞生的。
新人导演徐磊执导的《平原上的夏洛克》由《无名之辈》导演饶晓志担任监制，并在今年7月获得第13届FIRST青年电影展“最佳电影文本”奖。影片同样聚焦于小人物，由一场车祸下的利益纠纷展开剧情。
喜剧、悬疑、荒诞、黑色幽默、社会问题，从题材到类型，《平原上的夏洛克》都具备着一定的“黑马”姿态。让人惊喜的是，纵观这几年内地上映的FIRST得奖影片，《平原上的夏洛克》在得奖后时隔3个月便宣布定档的速度，足见北京文化对项目运作周期的把控力。
《被光抓走的人》自今年6月在上影节发布阵容以来便备受关注。影片由职业编剧董润年自编自导，这是他的第一部剧情长片，聚集了黄渤、王珞丹、谭卓、白客、文淇、黄觉等一众演技派，卡司阵容相当强大。
打开董润年的履历，其编剧作品赫赫有名：《厨子戏子痞子》《心花路放》《老炮儿》《疯狂的外星人》……转型做导演，带来的是现实主义轻科幻作品，这个类型定义，听起来就不简单。
故事概念的创新，同样也是北京文化推出的爆款之作的一大特质。去年低调逆袭的《无名之辈》主打社会群像，在荒诞与悲喜中带来人性的感动和思考；《流浪地球》则通过硬科幻、大制作和浓浓的情怀，开创了中国科幻电影的新高潮。此外，还有《封神三部曲》这样首次以“三部连拍”模式打造的工业大片，也让人好奇能否重金砸出一鸣惊人的东方魔幻。
可以看到，当下国内电影行业层出不穷的“新人培育”“新项目培植”计划正从播种期进入萌芽期。像中国电影导演协会的“青葱计划”、中影集团的“青年导演电影制作计划”、贾樟柯推动的“添翼计划”、王思聪的“香蕉计划”以及崔永元的“新锐导演计划”等项目都在各自进行中。
新面孔、新题材、新类型，所谓的黑马，也将成就未来的“百花齐放”。
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